Late Greek songs

Contemporary Art music

In late 1950s, when the style of urban folk songs had already solidified and become closely related to light songs, Manos Hadjidakis (Xanthi 1925 – Athens 1994) Ï ÌÜíïò ×áôæéäÜêéòÏ ÌÜíïò ×áôæéäÜêéò óôï BroadwayÌÜíïò ×áôæéäÜêéò – Åõôõ÷ßá Ðáðáãéáííïðïýëïõ «Åßì’ áúôüò ÷ùñßò öôåñÜ» [1961]. ÔñáãïõäÜ ï Ãñçãüñçò ÌðéèéêþôóçòÁðüóðáóìá áðü ôçí ôáéíßá ôïõ ÁëÝêïõ ÓáêåëÜñéïõ «ËáôÝñíá öôþ÷åéá êáé öéëüôéìï» (1955) óå ìïõóéêÞ ÌÜíïõ ×áôæéäÜêéÌÜíïò ×áôæéäÜêéò - Ìé÷Üëçò ÊáêïãéÜííçò «Ï ìÞíáò Ý÷åé äåêáôñåßò». Áðüóðáóìá áðü ôçí ôáéíßá ôïõ Ìé÷Üëç ÊáêïãéÜííç «ÓôÝëëá» (1955)ÌÜíïò ×áôæéäÜêéò «ÊÜðïõ õðÜñ÷åé ç áãÜðç ìïõ». Áðüóðáóìá áðü ôçí ôáéíßá «Ñáíôåâïý óôçí ÊÝñêõñá» [1960]. ÔñáãïõäÜ ç ÍÜíá Ìïýó÷ïõñçÌÜíïò ×áôæéäÜêéò - Ãéþñãïò ÅìéñæÜò «Éëéóüò». Áðüóðáóìá áðü ôçí ôáéíßá ôïõ Íßêïõ Êïýíäïõñïõ «Ï äñÜêïò» (1956) and Mikis Theodorakis (Chios 1925) «Ï Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò åíþ äßíåé óõíÝíôåõîç óôçí åëëçíéêÞ õðçñåóßá ôïõ BBC ôï 1958» «Ï Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò ôï 1960» Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò – ÄçìÞôñçò ×ñéóôïäïýëïõ «Åßíáé ìåãÜëïò ï êáçìüò» [1961]. ÔñáãïõäÜ ï Ãñçãüñçò Ìðéèéêþôóçò Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò «Ç Ìáñãáñßôá ç Ìáñãáñþ» êáé «Ç ÊïêêéíéÜ» - Áðüóðáóìá áðü óõíáõëßá óôçí ÁèÞíá ôï 1962. Ôñáãïõäïýí Ãñçãüñçò Ìðéèéêþôóçò êáé Ìáßñç Ëßíôá who were already skillful composers made their presence known to the public. Their common characteristic was that they were both influenced by western art music (they had both studied that field) as well as urban folk music, which they researched and adapted to their compositions. Ç Ìåëßíá Ìåñêïýñç êáé ï ÌÜíïò ×áôæéäÜêéò ðáñïõóéÜæïõí ôïí «Êõñ Áíôþíç» [1961] óôï ãáëëéêü êïéíü. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò The lecture on rebetiko songs given in 1949 in Athens by Manos Hadjidakis was characteristic, stressing the significant artistic quality of rebetiko songs, which at that time were held in contempt by most Greek intellectuals and artists, as well as most of Greek society.

These two composers merged Greek urban folk music with western music for the first time and set music to lyrics as well as poems by significant poets, like Giorgos Seferis «Ï Ãéþñãïò ÓåöÝñçò óôçí áðïíïìÞ ôïõ Íüìðåë» Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò – Ãéþñãïò ÓåöÝñçò «Ôþñá ðïõ èá öýãåéò» [1968]. ÔñáãïõäÜ ç Ìáñßá Öáñáíôïýñç, Odysseas Elytis «Ï ÏäõóóÝáò Åëýôçò» ÌÜíïò ×áôæéäÜêéò – ÏäõóóÝáò Åëýôçò «Ìå ôçí ðñþôç óôáãüíá ôçò âñï÷Þò» [1972]. ÔñáãïõäÜ ï ÄçìÞôñçò Øáñéáíüò Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò – ÏäõóóÝáò Åëýôçò «Ìáñßíá» [1963]. ÔñáãïõäÜ ç Íôüñá Ãéáííáêïðïýëïõ Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò - ÏäõóóÝáò Åëýôçò «Ôçò áãÜðçò áßìáôá» [1965]. Áðüóðáóìá áðü óõíáõëßá óôçí ÁèÞíá ôï 1977. ÔñáãïõäÜ ï Ãñçãüñçò Ìðéèéêþôóçò, Nikos Gatsos «Ï ÌÜíïò ×áôæéäÜêéò ìå ôïí Íßêï ÃêÜôóï» ÌÜíïò ×áôæéäÜêéò – Íßêïò ÃêÜôóïò «ÌéêñÞ Ñáëëïý» [1971]. ÔñáãïõäÜ ï Ìáíüëçò ÌçôóéÜò Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò – Íßêïò ÃêÜôóïò «ÓôñÜôá ôç óôñÜôá» [1964]. ÔñáãïõäÜ ï Ãñçãüñçò Ìðéèéêþôóçò ÌÜíïò ×áôæéäÜêéò - Íßêïò ÃêÜôóïò «×Üñôéíï ôï öåããáñÜêé» [1958]. ÔñáãïõäÜ ç Ìåëßíá Ìåñêïýñç, Tasos Leivaditis «Ï ÔÜóïò Ëåéâáäßôçò» Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò – ÔÜóïò Ëåéâáäßôçò «ÂñÝ÷åé óôç öôù÷ïãåéôïíéÜ» (1960]. ÔñáãïõäÜ ï Ãñçãüñçò Ìðéèéêþôóçò , Iakovos Kampanellis «Ï ÉÜêùâïò ÊáìðáíÝëëçò», ÌÜíïò ×áôæéäÜêéò – ÉÜêùâïò ÊáìðáíÝëëçò «Óôçí ðïôáìéÜ óùðáßíåé ôï êáíüíé» [1960]. ÔñáãïõäÜ ï ËÜêçò ÐáðÜò Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò – ÉÜêùâïò ÊáìðáíÝëëçò «Óôñþóå ôï óôñþìá óïõ» [1963]. ÔñáãïõäÜ ï Ãñçãüñçò Ìðéèéêþôóçò Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò - ÉÜêùâïò ÊáìðáíÝëëçò «¶óìá áóìÜôùí» [1965]. ÔñáãïõäÜ ç Ìáñßá Öáñáíôïýñç , Giannis Ritsos «Ï ÃéÜííçò Ñßôóïò» Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò - ÃéÜííçò Ñßôóïò «ÅðéôÜöéïò» [1958]. ÔñáãïõäÜ ç Ìáñßá Öáñáíôïýñç and others. Thus, they introduced new social issues in Greek songs, which up to that time were mainly concerned with love, fun and wine. Given the skillfulness of the two composers, these songs had such a big success that the words of these significant poets ended up in the singing of common people in taverns and neighborhoods. Giorgos Seferis’ «Ï Ãéþñãïò ÓåöÝñçò ðáñáëáìâÜíåé ôï âñáâåßï Íüìðåë» astonishment when he returned to Athens from London, were he served as the Greek Ambassador, is characteristic of the success of these songs. He and M. Theodorakis went to a tavern and to his surprise he heard all the people in the tavern sing “I Arnisi”- Sto Perigiali (The denial – on the secluded beach) Ìßêçò ÈåïäùñÜêçò - Ãéþñãïò ÓåöÝñçò «¶ñíçóç» [1960]. ÔñáãïõäÜ ç Ìáñßá Öáñáíôïýñç The popularity of Theodorakis’ and Hadjidakis’ music was not confined to Greece but was an international success with many of their songs translated to several languages and sang throughout the world. We are referring, of course, to Mikis Theodorakis’ legendary “Zorba” from Michalis Kakogiannis’ homonymous film Ç óêçíÞ ôïõ ôÝëïõò áðü ôçí ôáéíßá ôïõ Ìé÷Üëç ÊáêïãéÜííç «ÁëÝîçò ÆïñìðÜò» [1964] óå ìïõóéêÞ Ìßêç ÈåïäùñÜêç and Manos Hadjidakis’ “Ta paidia tou Piraia” (The Lads from Piraeus) from Jules Dassin’s film “Never on Sunday” «Ç Ìåëßíá Ìåñêïýñç óôçí ôáéíßá «ÐïôÝ ôçí ÊõñéáêÞ» ÌÜíïò ×áôæéäÜêéò «Ôá ðáéäéÜ ôïõ ÐåéñáéÜ» - Áðüóðáóìá áðü ôçí ôáéíßá ôïõ Æõë ÍôáóóÝí «ÐïôÝ ôçí ÊõñéáêÞ» [1961] Thus, a new kind of song was established called “Entechno” (Artistic). This term was used for the first time in the 1960s to differentiate these songs from the rest.

This new tendency was followed by many other composers, like:

Mimis Plessas (Athens 1924) «Ï Ìßìçò ÐëÝóóáò» «Ï Ìßìçò ÐëÝóóáò åíþ äéåõèýíåé» Ìßìçò ÐëÝóóáò – ËåõôÝñçò Ðáðáäüðïõëïò «ÃÝëáãå ç Ìáñßá» [1969]. ÔñáãïõäÜ ï ÃéÜííçò Ðïõëüðïõëïò Ìßìçò ÐëÝóóáò - ¶êïò Äáóêáëüðïõëïò «ÆùãñáöéóìÝíá óôï ÷áñôß». Áðüóðáóìá áðü ôçí ôáéíßá ôïõ ÃéÜííç Äéáëéáíßäç «Ç ÐáñéæéÜíá» (1969)

Mamangakis Nikos (Rethymno 1929) «Ï Íßêïò ÌáìáãêÜêçò» Íßêïò ÌáìáãêÜêçò - Ãéþñãïò ÉùÜííïõ «¼÷é ìáæß» [1982]. ÔñáãïõäÜ ç Åëåõèåñßá ÁñâáíéôÜêç

Stavros Kougioumtzis (Thessaloniki 1932) «Ï Óôáýñïò ÊïõãéïõìôæÞò åíþ äéåõèýíåé» Óôáýñïò ÊïõãéïõìôæÞò – Êþóôáò Êéíäýíçò «Ôï êüêêéíï öïõóôÜíé» [1993]. ÔñáãïõäÜ ç Åëåõèåñßá ÁñâáíéôÜêç Óôáýñïò ÊïõãéïõìôæÞò «¼ôáí áíèßæïõí ðáó÷áëéÝò» [1971]. ÔñáãïõäÜ ï Ãéþñãïò ÍôáëÜñáò. Óôï ðéÜíï ôïí óõíïäåýåé ï óõíèÝôçò

Loukianos Kilaidonis (Athens 1934) «Ï Ëïõêéáíüò Êçëáçäüíçò» Ëïõêéáíüò Êçëáçäüíçò «Ðñïò íÝï óõíèÝôç» [1978]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò Ëïõêéáíüò Êçëáçäüíçò «Ðñïò êáôåäÜöéóç». Áðüóðáóìá áðü óõíáõëßá óôï Çñþäåéï ìå Ýíá áðü ôá ó÷åôéêÜ Üãíùóôá ôñáãïýäéá ôïõ óõíèÝôç

Dimos Moutsis (Piraeus 1938) «Ï ÄÞìïò Ìïýôóçò» ÄÞìïò Ìïýôóçò – ÌÜíïò Åëåõèåñßïõ «Óôç Óìýñíç êáé óôï Áúâáëß» [1972]. ÔñáãïõäÜ ï ÄçìÞôñçò ÌçôñïðÜíïò ÄÞìïò Ìïýôóçò - Êþóôáò Ôñéðïëßôçò «Äåí ëåò êïõâÝíôá» [1981]. Áðüóðáóìá áðü óõíáõëßá óôçí ÁèÞíá ôçí äåêáåôßá ôïõ 1980. ÔñáãïõäÜ ï Ìáíüëçò ÌçôóéÜò

Stavros Xarchakos (Athens 1939)  «Ï Óôáýñïò Îáñ÷Üêïò» Óôáýñïò Îáñ÷Üêïò – Íßêïò ÃêÜôóïò «Ãåéá óïõ ÷áñÜ óïõ ÂåíåôéÜ» [1974]. ÔñáãïõäÜ ï Íßêïò Îõëïýñçò Óôáýñïò Îáñ÷Üêïò – Êþóôáò ÖÝññçò «¸ëá áðüøå óôïõ ÈùìÜ» [1983]. ÔñáãïõäÜ ï Êþóôáò Ôóßãêïò Óôáýñïò Îáñ÷Üêïò - ÁëÝêïò ÓáêåëÜñéïò «ÕðïìïíÞ». Áðüóðáóìá áðü ôçí ôáéíßá «ÌïíôÝñíá Óôá÷ôïðïýôá» [1965]. Ôñáãïõäïýí Ãñçãüñçò Ìðéèéêþôóçò êáé Áëßêç ÂïõãéïõêëÜêç

Giannis Markopoulos (Heraklion, Crete 1939) «Ï ÃéÜííçò Ìáñêüðïõëïò» ÃéÜííçò Ìáñêüðïõëïò – Äéïíýóéïò Óïëùìüò «¶êñá ôïõ ôÜöïõ óéùðÞ» [1977]. ÔñáãïõäÜ ï Íßêïò Îõëïýñçò ÃéÜííçò Ìáñêüðïõëïò êáé Äéïíýóéïò Óïëùìüò «Ðåéñáóìüò». Áðüóðáóìá áðü óõíáõëßá óôï ãÞðåäï ôïõ Ðáíáèçíáúêïý. ÔñáãïõäÜ ï Íßêïò Îõëïýñçò

Eleni Karaindrou (Teichio, Doris 1941) «Ç ÅëÝíç ÊáñáÀíäñïõ» ÅëÝíç ÊáñáÀíäñïõ – Êþóôáò Ìýñçò «Ôá åëëçíüðïõëá» [1975]. ÔñáãïõäÜ ç Ìáñßá Öáñáíôïýñç Áðüóðáóìá áðü ôçí ôáéíßá «Ôï âëÝììá ôïõ ÏäõóóÝá» óå óêçíïèåóßá Èåüäùñïõ Áããåëüðïõëïõ êáé ìïõóéêÞ ÅëÝíçò ÊáñáÀíäñïõ [1995] ÅëÝíç ÊáñáÀíäñïõ «Ôáîßäé óôá Êýèçñá». Áðü ôçí ïìþíõìç ôáéíßá ôïõ Èåüäùñïõ Áããåëüðïõëïõ [1984]. ÔñáãïõäÜ ï Ãéþñãïò ÍôáëÜñáò

Giorgos Kouroupos (Athens 1942) «Ï Ãéþñãïò Êïõñïõðüò» Ãéþñãïò Êïõñïõðüò – ÁíäñÝáò ÁããåëÜêçò «Íáíïýñéóìá» [1985]. ÔñáãïõäÜ ç Óáâßíá ÃéáííÜôïõ

Dionysis Savvopoulos (Thessaloniki 1944) «Ï Äéïíýóçò Óáââüðïõëïò» Äéïíýóçò Óáââüðïõëïò «ÙäÞ óôïí Ãåþñãéï ÊáñáúóêÜêç» [1969]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò Äéïíýóçò Óáââüðïõëïò «Áò êñáôÞóïõí ïé ÷ïñïß» [1983]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò Äéïíýóçò Óáââüðïõëïò «Ç Æùæþ» [1966]

Giorgos Hadjinasios (Thessaloniki 1944) «Ï Ãéþñãïò ×áôæçíÜóéïò» ×áôæçíÜóéïò Ãéþñãïò – Ãéþñãïò Êáíåëëüðïõëïò «Ôá ãáëÜæéá óïõ ãñÜììáôá» [1976]. ÔñáãïõäÜ ç ÄÞìçôñá ÃáëÜíç Ãéþñãïò ×áôæçíÜóéïò - ÓÝâç Ôçëéáêïý «ÌÜèçìá ÓïëöÝæ». Ðñüêåéôáé ãéá ôçí åëëçíéêÞ óõììåôï÷Þ óôï äéáãùíéóìü Eurovision ôï 1977

Manos Loizos (Alexandria 1947 – Moscow 1982) «Ï ÌÜíïò ËïÀæïò» ÌÜíïò ËïÀæïò - ËåõôÝñçò Ðáðáäüðïõëïò «ÄÝêá ðáëéêÜñéá» [1969]. ÔñáãïõäÜ ï Ãéþñãïò ÍôáëÜñáò ÌÜíïò ËïÀæïò «Ôï æåúìðÝêéêï ôçò Åõäïêßáò». Áðüóðáóìá áðü ôçí ôáéíßá ôïõ ÁëÝîç Äáìéáíïý (1971)

Thanos Mikroutsikos (Patra 1947) «Ï ÈÜíïò Ìéêñïýôóéêïò ìå ôïõò ôñáãïõäéóôÝò Ìáíüëç ÌçôóéÜ êáé ÃéÜííç Êïýôñá» ÈÜíïò Ìéêñïýôóéêïò – Íßêïò Êáââáäßáò «Êïýñï Óßâï» [1979]. ÔñáãïõäÜ ï ÃéÜííçò Êïýôñáò ÈÜíïò Ìéêñïýôóéêïò - ¶ëêçò Áëêáßïò «Ñüæá» [1996]. ÔñáãïõäÜ ï ÄçìÞôñçò ÌçôñïðÜíïò

Argyris Bakirtzis (Thessaloniki 1947) «Ï Áñãýñçò ÌðáêéñôæÞò êáé ïé ×åéìåñéíïß ÊïëõìâçôÝò» ×åéìåñéíïß êïëõìâçôÝò «Áðü ôï ðÜñêï óôç Ìõñïâüëï» [1985]. ÔñáãïõäÜ ï Áñãýñçò ÌðáêéñôæÞò

Stamatis Spanoudakis (Athens 1948) «Ï ÓôáìÜôçò ÓðáíïõäÜêçò óõìðñÜôôåé ìå ôç ÂáóéëéêÞ ÖéëáñìïíéêÞ ïñ÷Þóôñá ôïõ Ëïíäßíïõ» ÓôáìÜôçò ÓðáíïõäÜêçò «Ô’ Üìáëï» [1987] – ÔñáãïõäÜ ç Íôüñç ÓðáíïõäÜêç ÓôáìÜôçò ÓðáíïõäÜêçò «ÌáñìáñùìÝíïò ÂáóéëéÜò» [1998]. Áðüóðáóìá áðü óõíáõëßá óôï Ùäåßï Çñþäïõ ôïõ Áôôéêïý

Antonis Vardis (Athens 1948) «Ï Áíôþíçò ÂáñäÞò» Áíôþíçò ÂáñäÞò «Îçìåñþíåé» [1980] – ÔñáãïõäÜ ç ×áñïýëá Áëåîßïõ Áíôþíçò ÂáñäÞò Óïößá Áñãõñïðïýëïõ «Áðüøå èÝëù íá ðéù» - ÔñáãïõäÜ ç ×áñïýëá Áëåîßïõ

Ilias Andriopoulos (Ilia 1950) «Ï Çëßáò Áíäñéüðïõëïò» Çëßáò Áíäñéüðïõëïò - ÌÜíïò Åëåõèåñßïõ «Èá óå îáíÜâñù óôïõò ìðáîÝäåò» [1978]. Ôñáãïõäïýí ï Áíôþíçò ÊáëïãéÜííçò êáé ç ¶ëêçóôç ÐñùôïøÜëôç Ôñáãïýäéá ôïõ Çëßá Áíäñéüðïõëïõ. ÔñáãïõäÜ ç ¶ëêçóôéò ÐñùôïøÜëôç

Nikos Xydakis (Cairo 1952) «Ï Íßêïò ÎõäÜêçò» Íßêïò ÎõäÜêçò – ÈïäùñÞò Ãêüíçò «ÉåñÜ ïäüò» [2002]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò ìáæß ìå ôçí Åëåõèåñßá ÁñâáíéôÜêç Íßêïò ÎõäÜêçò - Ìáíüëçò Ñáóïýëçò «Ïé ìÜãêåò äåí õðÜñ÷ïõí ðéá» [1979]. Ôñáãïõäïýí ï Ìáíüëçò Ñáóïýëçò êáé ç Óïößá ÐáðÜæïãëïõ

Nikos Kypourgos (Athens 1952) «Ï Íßêïò Êõðïõñãüò» Íßêïò Êõðïõñãüò – Ìáñéáíßíá ÊñéåæÞ «ËáÝ ôçò Ëéëéðïýðïëçò» [1981]. Ôñáãïýäé áðü ôçí éóôïñéêÞ ñáäéïöùíéêÞ åêðïìðÞ «Ëéëéðïýðïëç». ÔñáãïõäÜ ï Óðýñïò ÓáêêÜò.

Nikos Antypas (Athens 1953) «Ï Íßêïò Áíôýðáò» Íßêïò Áíôýðáò - Ëßíá Íéêïëáêïðïýëïõ «Äé åõ÷þí» [1992]. ÔñáãïõäÜ ç ×Üñéò Áëåîßïõ Íßêïò Áíôýðáò - Ëßíá Íéêïëáêïðïýëïõ «ÄéèÝóéï» [1997]. ÔñáãïõäÜ ç ¶ëêçóôéò ÐñùôïøÜëôç

Dionysis Tsaknis (Karditsa 1954) «Ï Äéïíýóçò ÔóáêíÞò» Äéïíýóç ÔóáêíÞ «ÔáñáíôÝëá» [1990]. ÔñáãïõäÜ ç ÔÜíéá Ôóáíáêëßäïõ Äéïíýóçò ÔóáêíÞò - Ìáñéáííßíá ÊñéåæÞ «ÖôéÜîå êáñäéÜ ìïõ ôï äéêü óïõ ðáñáìýèé» [1996]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò

Stamatis Kraounakis (Athens 1955) «Ï ÓôáìÜôçò ÊñáïõíÜêçò» ÓôáìÜôçò ÊñáïõíÜêçò – Ëßíá Íéêïëáêïðïýëïõ «Ôá ëáúêÜ» [1993]. ÔñáãïõäÜ ç ¶ëêçóôéò ÐñùôïøÜëôç

Sokratis Malamas (Chalkidiki 1957) «Ï ÓùêñÜôçò ÌÜëáìáò» ÓùêñÜôçò ÌÜëáìáò – ÃéÜííçò Ìåëéóóßäçò «ÌÜíôçò» [2005]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò ÓùêñÜôçò ÌÜëáìáò «ÍåñÜéäá» [2002]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò

Orpheas Peridis (Athens 1957) «Ï ÏñöÝáò Ðåñßäçò ìå ôç Ìåëßíá ÊáíÜ óå óõíáõëßá» ÏñöÝáò Ðåñßäçò «Öùôïâïëßäá» [1993]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò ÏñöÝáò Ðåñßäçò «Áëõóßäåò» [1999]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò

Pantelis Thalassinos (Piraeus 1958) «Ï ÐáíôåëÞò Èáëáóóéíüò» ÐáíôåëÞò Èáëáóóéíüò – Ôáóïýëá ÈùìáÀäïõ «Áí ì’ áãáðÜò èá ó’ áãáðþ» [2001]. ÔñáãïõäÜåé ï óõíèÝôçò ÐáíôåëÞò Èáëáóóéíüò - Çëßáò Êáôóïýëçò «Ôá óìõñíáßéêá ôñáãïýäéá» [1996]. ÔñáãïõäÜ ï Ãéþñãïò ÍôáëÜñáò óå óõíáõëßá óôï Çñþäåéï

Evanthia Reboutsika (Lower Achaia 1958) «Ç Åõáíèßá Ñåìðïýôóéêá» Åõáíèßá Ñåìðïýôóéêá – ÅëÝíç Æéþãá «ÅöôÜ ðïôÞñéá» [1997]. ÔñáãïõäÜ ï ÃéÜííçò Êüôóéñáò Åõáíèßá Ñåìðüõôóéêá - ÅëÝíç Æéþãá «Ôï ôóéãÜñï» [1997]. ÔñáãïõäÜåé ï ÃéÜííçò Êüôóéñáò

Thanasis Papakonstantinou (Tyrnavos 1959) «Ï ÈáíÜóçò Ðáðáêùíóôáíôßíïõ óå óõíáõëßá» ÈáíÜóçò Ðáðáêùíóôáíôßíïõ «¶óôñï ôïõ ðñùéíïý» [1995]. ÔñáãïõäÜ ï Íßêïò ÐáðÜæïãëïõ ÈáíÜóçò Ðáðáêùíóôáíôßíïõ «¸ñçìá êïñìéÜ» [1996]. ÔñáãïõäÜ ç Ìåëßíá ÊáíÜ

Giorgos Andreou (Serres 1961) «Ï Ãéþñãïò ÁíäñÝïõ ìáæß ìå ôïí ×ñÞóôï Èçâáßï óôï åîþöõëëï ôïõ Üëìðïõì ÌõóôÞñéï ôñÝíï» Ãéþñãïò ÁíäñÝïõ «Åãþ ìå ôçí áãÜðç ìÜëùóá» [2001] – ÔñáãïõäÜ ï Ìáíüëçò ËéäÜêçò Ãéþñãïò ÁíäñÝïõ «¶âáôï» [2006]. ÔñáãïõäÜ ï ×ñÞóôïò Èçâáßïò

Alkinoos Ioannidis (Nicosia 1970) «Ï Áëêßíïïò Éùáííßäçò óå óõíáõëßá» Áëêßíïïò Éùáííßäçò «Ôïõ Ýñùôá óçìÜäé» [1999]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò Áëêßíïïò Éùáííßäçò «¼óá ç áãÜðç ïíåéñåýåôáé». ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò

Phivos Delivorias (Athens 1973) «Ï Öïßâïò ÄåëçâïñéÜò» Öïßâïò ÄåëçâïñéÜò «ÁõôÞ ðïõ ðåñíÜåé» [2003]. ÔñáãïõäÜåé ï óõíèÝôçò Öïßâïò ÄåëçâïñéÜò «Ðñïïñéóìüò» [2007]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò

Michalis Hadjigiannis (Nicosia 1978) «Ï Ìé÷Üëçò ×áôæçãéÜííçò» Ìé÷Üëçò ×áôæçãéÜííçò – Íßêïò ÌùñáÀôçò «¼ëá Þ ôßðïôá» [2006]. ÔñáãïõäÜ ï óõíèÝôçò Ìé÷Üëçò ×áôæçãéÜííçò - ËÞäá ÑïõìÜíç «ÐÜñå ìå áãêáëéÜ êáé ðÜìå» [2004]. ÔñáãïõäÜ ç Åëåõèåñßá ÁñâáíéôÜêç and others.

The “entechno” songs, adapted to contemporary needs, continue to evolve.